Así a vuela pluma vemos ya una serie de signos evidentes que acompañan las estrofas de un modo explícito. Las repeticiones en los versos: “que estás llena de… , que estás llena de … , que … , que … ,”. Estos versos, además, van cargados de ideas expresivas cuyos mensajes recuerdan al anterior: arrugas (cansancio en la vejez, o la presencia visible de ésta y sus achaques), sueño (consecuencia de la primera idea expresada), se te han caído los dientes (consecuencia de la primera idea), etc... En la siguiente estrofa, aunque parece no utilizar del mismo modo las repeticiones, quedan expresadas implícitamente si leemos la estructura de igual modo que en la estrofa anterior:  “No importa”, y continúa: “Tu eres siempre joven, (=) (tú) eres una niña, (=) (tú) tienes once años.(=) …(tú) eres para mí eso: una candorosa niña”. Deja constancia pues, en ambas estrofas, la idea de lo que era para él su madre, una candorosa niña: caracterizando de esa manera tan elocuente a las personas que ya están ‘llenas de arrugas’.

Podríamos indagar mucho más tan sólo en estas dos estrofas, pero creo que es suficientemente visual como para entender la estructura que nos enseña Dámaso Alonso en el inicio de este magnífico poema de su más que revolucionario “Hijos de la ira”. En pocas palabras, la revolución del verso libre también estaba sujeta a una estructura singular y objetivamente construida con sentido, por lo que nada quedaba al azar ni todo estaba justificado porque sí. Es decir, que la llamada a escribir un verso tras otro libremente conlleva una responsabilidad, que consiste en conocer también técnica (esta y otras más que veremos más adelante) y estilo antes que la estética. La poesía es un complemento de ambos conceptos, técnica y estética. Pero todavía quedaría incompleta si no existe una reflexión tras lo que se escribe. ‘Poesía es reflexión’, como ya he comentado algunas veces que diría el maestro Machado.

Es por ello que para poner en evidencia mi torpe adiestramiento me atreví en su momento a imitar la técnica del maestro. Y recordando sus versos, inspirándome un poco en ese olor, en ese magnífico y revolucionario “Hijos de la Ira”, escribí este poema que incluí en Jazmines para una Biznaga. Les dejo la reflexión sobre la ambigua dualidad del recuerdo y la memoria, en la que dependiendo del estado en el que se recuerden las cosas así significará para nosotros: luminosa como una eterna primavera o turbia como el insomnio de una tempestuosa soledad. En ese intervalo pueden pasar largas temporadas o breves minutos. Sería muy pobre caer sólo en el aspecto estético de esos versos por lo que hay encerrado más allá. En definitiva, este modesto poema intenta aspirar al existencialismo. Espero sean indulgentes conmigo…